碑帖之学是明清两代兴起的一门学问，这门学问现在随着地下墨迹的不断出土，开辟了新的境界。他就是这片园地的开拓者之一。
图12-14 启功行书横批
历代书法语言中多感性的描述，对此，米芾曾表示反感，但是，从未有人提出一个可以作为公理的评论语言模式，启功先生解决了这个历史问题。他从书法艺术形式上立论提出了“黄金律”之说。他在研究历代楷书过程中，详细测量每字中笔画之聚散高低，发现其重点并不在方格之中心点上，而在稍左上方的位置，这个位置至上端的距离与下端的距离比例为0.618；至左端的位置与右端的位置比例也是0.618，都符合黄金分割率。这是启功先生研究书法结体的独到发现之一，启先生一生作书结字便以此为准。观先生楷书及行楷，结字舒展大方，视觉效果非常舒服，正是得自于这种方法。这种固定的理论直接指导先生的书法实践。艺术的美就在于她的变化，有这样一个固定的法则是很好的，但是囿于此就会减弱艺术的表现力，那艺术性也就随之削弱了。对启功先生的书法，也有人称其书为“现代的馆阁体”，先生对此欣然笑纳。启功先生的作品个人风格强烈，作品风格也很固定，有评论者说体现先生心理的超稳定性，实际上则是先生学识的自然表现。