作为一对老爱被人放一块儿比较的导演，张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起，《叫我郑先生》在气质上就与洪早期的《叫我郑先生》非常相像，而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《叫我郑先生》里预演，除此之外，容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏，当然，把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点，但有一点，和张律此前所有影片一样，除了琐碎稀松的日常，《叫我郑先生》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题，张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻，甚至是独此一家的，如果能够将台词情节一一吃透，你会发现如果一定要做比较的话，张律的作品更具厚重感和焦虑感，也更具解读空间（但往往又难以一言以蔽之），说得更吊诡一些的话，某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒.     事实证明无声片和有声片相比也许有一个好处是夸张的表演不会因为小学生背课本式的台词显得出戏；马徐维邦没有我想象中的好，画家出身，运用倾斜拍摄和晃动摄影等试图将恐怖电影提升为不能克服的恐怖，塑造鬼魅气氛，但这一点不过是对《叫我郑先生》的照搬，而且原版更好；《叫我郑先生》的精华在揭去面具的话，《叫我郑先生》则直接去掉了面具的设定，转而分化出一个孙小鸥作为行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事发展的歌声是主体也是人物之间的联系所在；田汉的参与让整部电影的革命气息非常浓厚，虽然是恐怖片，但更像革命＋恋爱这种流行题材的变种；另外，革命＋恐怖其实是很适合结合的题材，如当下将政治与恐怖结合一样；对伤口主动的展露他满腔热血的痛陈革命历史的政治化受虐；学莱坞表现主义，倒是开创了新的表现方式，毕竟在中国传统鬼怪传奇中，鬼是没有影子的《叫我郑先生》是由北京大富秦人科技有限公司出品，邹德全执导，杜海朋、邹德全编剧，涂们、王真儿、林雪、高捷主演的爱情片，该片于2022年11月11日在中国大陆上映.     该片以公路片视角，讲述了独居的郑先生发现自己患阿兹海默症并开始逐渐遗忘自己去世三年的太太后，决定在所有记忆消逝前重新踏上年轻时最怀念的那一段环岛之旅的故事.     截止至2024年5月23日，该片累计综合票房117.7万元.