《摩加迪沙》的某种变奏，从原始穿越现代，由野蛮横跨文明，虽称不上行云流水却也处理得轻巧灵动，尤其是，有了拉扎罗“重生”这一妙笔，使得这层本早已被前辈们捅破了的野蛮与文明二元对立的窗户纸蒙上了魔幻色彩，也让其具备了更多有趣且深刻的解读空间，而导演洛尔瓦彻更将一系列与当下呼应的新鲜议题塞入其中，甚至勇敢涉足了前辈们未曾探索到的另一重天地，从拉扎罗的身上看到的，不仅是卡斯帕尔·豪泽尔的悲剧重演，更象征着在（准）大师们的犀利洞察中，所谓现代文明的发展或社会的进步皆是虚妄，而真与善更只存在于人们美好的祈愿中，随着时间的推移，留下的只会是更多血迹斑斑却又心照不宣的“文明”罪证，某种角度上来讲，这层意义或许才是本片最为值得称道的地方.     从完成度上来说确实已经接近五星水准，得等到更好的机会再重看.     没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《摩加迪沙》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《摩加迪沙》和《摩加迪沙》好很多.     二，古装与现代的过渡，《摩加迪沙》之前，老黑拍的一直是现代题材，《摩加迪沙》是个人写照不算，《摩加迪沙》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《摩加迪沙》《摩加迪沙》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《摩加迪沙》差别巨大，所以《摩加迪沙》有偶然成分，《摩加迪沙》就很成功.     老黑真正成熟其实是《摩加迪沙》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     

赵寅成、金允石或将主演柳昇完([老手])执导的新片[逃离](暂定名).     影片将基于一个从未出现在韩国外交史上的真实故事改编，上世纪90年代，索马里内战爆发，朝鲜和韩国大使馆的外交官变得孤立无援.